表情迄今为止没见过啊’,在‘莫扎特’结束之后听到最多的就是这句:‘变得非常成熟了呢’。康斯坦泽是一个比自己实际年龄大很多,被称之为恶妻的角色。自己所没有的东西基本是表演不出来的。我从前辈那里请教到的道理是:‘正视心中更深处的自己,与角色在某处连结。’经此结果,感觉到自己仿佛打开了新世界的大门。所以,回到乃木坂46的活动后,被说印象改变了呢这件事是最让自己感觉到成长的体现。
这样的成长,也影响了自己的歌声
我饰演康斯坦泽的时候,因为这是一个很有力量的角色,所以我努力让自己的声音变得更低沉。觉得这样做就能靠近自己心中的康斯坦泽吧,但是回到乃木坂46的时候,本来可爱风格的曲子用明快的声音唱就可以了,不知道为什么也会用康斯坦泽的声音唱。我想人都会有这样的时候,如果这样得到认可的话,就会完全变得只会这样做了,于是,自己的嗓音不自然地变低沉了,有点不适合(笑)。
这件事并不是谁告诉我的,而是后来看视频、听录音时自己注意到的。从那之后我开始一点点改变自己,例如“唱这首曲子最好不要被音乐剧影响到”,也渐渐享受起这样做了。
就像在技术性的部分有意识地加以改变,在音乐剧活动的时候和在乃木坂46活动的时候,也是切换着意识面对的吗?
是这样的。但是与其说是自己切换,倒不如说是在场的人们帮我切换了吧。虽然自己也可能会在无意识中切换,但我认为按下那个开关的是在现场的人们吧。
例如:在乃木坂46的话是(秋元)真夏啦,阿松(松村沙友理)啦,麻衣样(白石麻衣)啦。她们是我回到乃木坂46感到自己“能量不足”的时候,不知不觉会去缠着的伙伴们啊。感觉到自己回来了的同时,也稍微补充一下能量(笑)。
目标每天都在变化
以今年1月的《娜塔莎·皮埃尔和1812年的大彗星》为起始,已经连续确定出演三部音乐剧了。现在,对她来说原动力是什么?
经常想着“我希望能够做到这一点”,永远不要忘记上进心。特别是在音乐剧的世界里,我是才第2、3年的新人,周围有很多做了几十年的厉害的前辈。正是因为有这样的目标,才会鼓舞自己现在不是退缩的时候。
当然根据情况目标也会有变化。虽然是很小的事情,例如对女性高音来说,用天生的嗓子能发出的声音是高音xi和do,这是最初的目标。渐渐变得能发出来的话,下次还想用那个音程更加强有力地发出来。然后稍稍加强了力度的话,下次就想要让颤音更加稳定,等等,目标是没有尽头的。
但要想提高,也不是那么容易的,有时也会绕远路。我原本的音质是高而细的,但是想要拓宽自己的音域,所以有意识地练习浑厚和悠长的感觉。结果有一段时间,因为我太在意低音,声音变得有些含糊不清。因为在舞台上“乓!”这样能穿透人心的声音比什么都重要,所以我终于意识到了想要让声音更低沉,不仅仅要在低音处努力,也要在高音处努力。
最近,有位歌唱得好的人指导我,唱歌不仅仅是努力去扩展高低的幅度,还要讲究“前后的幅度”。虽然还没有理解这一点,但是我觉得唱歌是非常深奥的。要在反复尝试的过程中,深入自己的感情,希望可以长久地坚持下去。
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